「半邊天」的牆外開花

（德國之聲中文網）金秋，剛剛在德國埃爾蘭根市閉幕的第三屆中國電影節就是這樣一個例子。從此次電影節海報及宣傳材料上大大的"女"字就可以看出，今年所關注的主題與女性有關。主辦單位紐倫堡-埃爾蘭根孔子學院用一個問題概括了今年的主題："婦女能頂半邊天？"自然而然，電影節上所放映的影片也都和女性有關，不是關注女性在當今中國社會的生存現狀，就是出於女性導演之手。

被淹沒了的女性問題

季丹是此次德國埃爾蘭根第三屆中國電影節上，唯一一個從中國遠道而來的影像工作者。她反映中國現代社會家庭生存現狀的影片«哈爾濱旋轉樓梯»被主辦單位選為開幕式影片。影片中兩個家庭的女性都承擔起了全家生活的壓力，卻時時刻刻需要與社會的不公，生活的無望和壓抑感做鬥爭。從季丹的經驗來看，中國女人雖然在家庭中確實佔有很強勢的位置。但她們尋找自我，實現自我的空間其實異常狹窄。 "中國的女性問題其實是被淹沒在中國更大的社會問題裡。包括中國社會貧富差距、孤立無援等各種各樣的社會問題。女性問題被淹沒在中間，很難被單獨提及。"

從日本奈良女子大學趕赴德國參加此次電影節的女權主義學者李小江明確表示，如今中國婦女所頂住的不是半邊天，是大半邊天。她認為，中國在提出"婦女能頂半邊天"的時候是出於讓婦女參加工作的需要。這是一種抬舉，也是政治動員。50年代提出的這種說法不單純是為瞭解放婦女，是國家在建設的時候需要婦女勞動力參與。而現在婦女對社會生活的參與決不僅僅侷限於參加工作。李小江認為，如果把家庭生活，私人領域，兩性關係，以及制度外的社會空間都算在一起的話，中國婦女在全世界的比較當中，"肯定比半邊天多"。

李小江教授在過去的20年裡，經常參與中西方關於婦女問題的學術討論。包括與德國前教育部長沙萬(Annette Schavan)展開對話。李小江認為："西方關於中國婦女問題的看法，一直停留在20年前的狀態。中國社會已經發生了很大的變化。西方並沒有真正有興趣去關注。在這種情況下，沒有意義一定要讓西方對此有具體的瞭解，只要瞭解一點點就夠了。"

關於"牆外開花"的討論依舊

這次的埃爾蘭根中國電影節也是一個讓德國觀眾再瞭解一點點的機會。為期五天的展映總共帶來了9部中國近10年來的電影作品。包括莊宇新導演的《愛情的牙齒》（2006）、導演李玉的«紅顏»（2005）以及曾讓婁燁導演在中國無法從事電影創作長達5年的《頤和園》。另外也不乏許多小成本製作的紀錄片電影。

和許多在海外舉行的中國電影節一樣，此次的埃爾蘭根中國電影節也無法避免面對一個長久以來的爭論焦點。那就是：為什麼只有那些反映中國社會落後、陰暗、無望的影片能引起國外觀眾的共鳴，重複的走著只能在國外電影節上"牆外開花"的路線。這種討論在季丹的開幕影片《哈爾濱旋轉樓梯》放映後就成為一個焦點。有多個中國觀眾當場問道，導演拍攝的影片反映的不是典型中國家庭的生存狀態，在昏暗、無望的格調中看不到影片的"中心思想"，不知道記錄者究竟想要傳達怎樣的訊息？

而影像工作者季丹對於這樣的質疑毫不陌生。她認為，在當今在中國，其實最缺少一種開放的，真實的，具體的把一種生活呈現出來的渠道。"我們都習慣了帶著觀點去表達一個東西。但是我覺得今天中國的問題其實及其複雜。它像一個大雜燴，既有歷史的問題，又有今天整個世界的問題。因此，我覺得急於下結論，其實是挺可怕的一件事情。大家相關的爭論其實也都是誤解碰上誤解，很難得到建設性的意見。所以還不如重新的去認識許多事情，重新不帶偏見的去看待它們。"

季丹也堅決不同意關於在國外被叫好的中國主題電影多是展現中國醜陋、落後、無望一面影片的說法。她認為："藝術本身就有它自己的特點。藝術其實就是要進入人性黑暗的部分。電影也是這樣……更有份量的電影，特別是紀錄片電影一定是拍這個社會最矛盾的，最複雜的，最黑暗的，最被遮蔽的一面。"

德國觀眾的體會

前來觀影的眼科醫生格羅（Martina Groh）相信，從包括《哈爾濱旋轉樓梯》在內的電影裡，能夠對當今中國社會的現實狀況有所瞭解，但她也清楚的知道："電影確實只能夠在一定的程度上反映現實。然而在每個國家裡都有不同的現實。某一個社會的階層無法代表其所在國家的形象。 "

埃爾蘭根大學漢學系博士生華格納（Florian Wagner）說，從來沒有去過中國的朋友們在看完了《哈爾濱旋轉樓梯》之後，沒有感到十分驚訝，因為這符合他們對中國二線城市的想像。華格納承認，他在一定程度上能夠理解中國人對這種"牆外開花"類影片的抵觸情緒，因為這樣的電影確實比較悲觀。

"但是我也必須說，這樣的電影不僅僅是悲觀的，它們還是有點真實的。我在中國認識的大部分人的生活都是很普通的。北京和上海的高樓大廈其實是一種邊際現象。中國最具特色的地方就是存在於這些高樓大廈和普通百姓家庭之間的巨大反差。"