Последний день знаменитого гэдээровского фотозавода

На снимках - люди, интерьеры цехов, углы двора, вид зданий снаружи. Горы запчастей, из которых уже никаких камер собрано не будет. Помещения имеют прямо-таки апокалиптический вид, кажется, что стены чем-то заросли, на черно-белых фотографиях непонятно, чем именно: то ли это годами наслаивавшиеся грязь и копоть, то ли побелка и краска сожраны грибком, то ли на стенах вырос мох. Удивительно, что в такой обстановке собиралась высокоточная механика и оптика. При этом замызганность не вызывает отвращения, есть в этих интерьерах что-то домашнее, крестьянское, родное.

Но самое главное - это люди. Они на фотографиях очень странно выглядят: на их лицах нет трагедии, нет отчаяния, но нет и безразличия. Они не счастливы, но и не несчастливы. Они лишь слегка потеряны. Это лица совестливых людей, занятых делом.

Документ эпохи

На одном из снимков - кусок картона с написанным от руки стихотворением. Эта картонка лежала на последней камере, собранной на заводе. Может быть, она была вложена в коробку с последней камерой. Любопытным образом, в закрытии предприятия автор стихотворения обвиняет коммунистов.

"Это последняя модель BX с конвейера
В нашей многострадальной стране.
Мы работали от рассвета до заката,
Радуясь, что мы - пентаконовцы.
Мы бы с охотой и дальше работали,
Мы стали жертвами рыночной экономики.
И кто виноват в этом банкротстве?
Это были красные, именно они.
Они были выше всех, эти обезьяны,
Они заставили народ работать на них.
Они все еще сидят на своих местах,
И у них не заржавеют задницы.
Они думали только о себе,
Прощай, Pentacon, спокойной ночи".

Разорившийся фотокомбинат

В Дрездене существовала давняя традиция производства фотоаппаратов. На народном предприятии VEB PENTACON за время существования ГДР было собрано более 9 миллионов знаменитых зеркальных фотокамер PRAKTICA, во множестве вариантов. Камера продавалась во всем мире и считалась прочной, надежной и недорогой.

Летом 1989 года в ГДР праздновался юбилей "150 лет фотографии - 150 лет камерам из Дрездена", и комбинат VEB PENTACON рассматривался как достойный продолжатель и хранитель традиции дрезденской фотоиндустрии. Но уже осенью 1990 года, всего через год после падения Берлинской стены, завод был ликвидирован из-за своей неконкурентоспособности. Работу тогда потеряли 5700 человек.

Журнал Spiegel в июне 1990 года рассказал о причинах закрытия фотозавода: затраты на производство не компенсировались доходами от продажи камер. Завод приносил убыток в полмиллиона (западно-) немецких марок в день. Производство одной - по сравнению с дальневосточными образцами, устаревшей - зеркальной камеры стоило 1000 DM, в Европе ее продавали за 200 DM.

Камера PRAKTICA состояла примерно из 800 деталей, подавляющая их часть изготовлялась самим PENTACONом. Комбинат был распределен по 58 зданиям по всей территории ГДР, между разными мастерскими и заводами были расстояния в сотни километров. Конкурентоспособное предприятие не может позволить себе ничего подобного, - таков был приговор журнала Spiegel. Попытка модернизировать PENTACON провалилась.

Западногерманский предприниматель Хайнрих Мандерманн (Heinrich Mandermann) возобновил производство фотоаппаратов PRAKTICA под новым именем в 1991 году. В 1997 вернулось и прежнее название завода - PENTACON. На нем работало всего 150 человек. А в 2001 году производство камер в Дрездене окончательно остановилось. Слово PRAKTICA сегодня значится на дальневосточных цифровых камерах, не имеющих никакого отношения к дрезденскому заводу.

История лайфом

Молодые западноберлинские фотографы Роланд Хорн (Roland Horn) и Андреаc Нойманн (Andreas Neumann) проникали в Восточный Берлин еще в гэдээровские времена (на один день "западников" пускали на восточную территорию за 25 DM), ребята приезжали за дешевой фотобумагой ORWO. Конечно, они мечтали пофотографировать и в ГДР. И именно им выпал шанс запечатлеть последний день работы завода VEB PENTACON.

Как рассказывает Роланд Хорн: "Мы выросли в очень мирной обстановке. Мы принадлежали поколению, которое не имело отношения к войне. Родители или старики рассказывали, конечно, о войне, но мы сами не пережили ничего особенного. И падение стены было первым моментом, когда я подумал: "Уау! Тебе показывают историю лайфом!" Меня всегда интересовали люди в окружающей их обстановке. Я люблю снимать рабочих там, где они живут и работают. Это может быть и менеджер в своем бюро. Я снимаю не в фотоателье, а там, где люди сами по себе находятся".

Какое настроение было на заводе в последний день?

Роланд Хорн вспоминает: "Было очень странно. В Западной Германии, если бы люди знали, что завтра они станут безработными, никто бы не работал. А в Дрездене все исправно и старательно продолжали собирать свои камеры. В 16 часов прозвенел звонок, они переоделись и превратились в безработных. Не было никакого прощального мероприятия. Мне тогда показалось, что настроение у рабочих было подавленное, но когда я сегодня смотрю на эти снимки, я вижу нормальных людей, никакой депрессии нет. Люди гордятся своей работой. Они выглядят мирно и дружелюбно. Лишь по уголкам глаз или рта ты можешь заметить, что тут что-то не так, что тут происходит что-то особенное. Один рабочий остался совсем один в огромном цеху... и он продолжал вкручивать свои винтики".

Фотограф удивлен, почему у него не получилось ни одного трагического портрета. Он предполагает, что люди специально позировали для него и старались выглядеть повеселее. Но на позирующих они совсем не похожи. Роланд решил, что потерпел творческую неудачу, не сумев передать трагичность момента, которую определенно чувствовал. Он охарактеризовал атмосферу как "странную, спокойную и расслабленную".

Фотокамеры PRAKTICA производства ГДР Роланд Хорн считает простыми, прочными и надежными, у них не было такой электроники, как у японских камер, но они были неплохие. Любопытным образом, самой первой камерой Роланда была именно PRAKTICA. Он помнит, как снимал скачки на ипподроме и как во время спуска внутри камеры раздавался громкий сухой щелчок, а стоящие рядом фотографы презрительно морщились. И он купил себе новую камеру. Не хотел позориться.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Дарья Брянцева