Конец эпохи бюстопочитания: берлинцы забыли придворного скульптора

Столетию со дня смерти Рейнгольда Бегаса (Reinhold Begas) посвящена выставка в Немецком историческом музее Берлина. Последняя экспозиция его работ проходила здесь в год его смерти - в 1911-м, а последняя монография, посвященная ему, вышла в 1901 году.

В сегодняшням Берлине осталось лишь несколько из множества монументов, возведенных когда-то знаменитым скульптором. Скажем, фонтан "Нептун" напротив ратуши, рядом с Александерплац: в нем в жаркую погоду плещутся отдыхающие, на его фоне любят фотографироваться туристы. Но кто его построил – мало кто знает. В советской военной кинохронике, в фильме "Битва за Берлин", постоянно в кадр попадают огромные статуи, воздетые руки, напряженные мышцы, драпировки, к одной из таких статуй солдаты прикрепили красный флаг.

Необарокко

И фонтан "Нептун" и Национальный монумент Кайзера Вильгельма (Kaiser-Wilhelm-Nationaldenkmal), попавший в военную хронику, относятся к творениям Рейнгольда Бегаса - официального скульптора Берлина. В середине 19 века он был одним из обновителей академического искусства, с ним на смену неоклассицизму пришло необарокко, фигуры пришли в движение и сильно изогнулись, локти и колени оттопырились, пропорции тел удлинились, драпировки смялись.

На выставке в Историческом музее представлена мраморная скульптура работы Бегаса "Мать с ребенком". В 1870 году приемная комиссия берлинской художественной выставки отказалась ее принять из-за "натурализма": живот молодой женщины, у которой на плече сидит упитанный мальчик, и в самом деле съехал под ребра и пошел массой складок. Прекрасно видно, что женщине тяжело, что ее классическая поза неудобна.

По мнению Урсулы Бергер (Ursula Berger), директора берлинского Музея Георга Кольбе, в котором только что прошла выставка архивных фотографий с работами Рейнгольда Бегаса, "Бегас скорее завершает эпоху, нежели начинает новую". "При этом надо признать, когда он был молод, он совершил настоящий переворот в скульптуре, - отмечает Бергер. - Классицизм к тому времени уже засох, устанавливались все время одни и те же памятники, всегда крайне благородные, серьезные и благонравные. И Бегас принес в этот мир жизнь. Это лучше всего видно на примере фонтана "Нептун": красивые, почти полностью обнаженные женщины потягиваются и выгибаются, наслаждаются жизнью. Это было ново. В то еще очень строго регламентированное время это воспринималось как прорыв чувства".

Бюсты

В 1871 году Берлин украсил памятник Шиллеру, над которым Бегас работал много лет. Скульптура произвела фурор, Бегас моментально стал знаменитым. В 1888 году, с восшествием на престол кайзера Вильгельма Второго, Бегас стал получать лично от монарха заказы на украшение Берлина памятниками и монументами. Речь шла о новом лице города. "Официальные" бюсты разного размера быстро изготавливались и рассылались по присутственным местам и в провинцию. В Германии началась эпоха бюстопочитания, всякий населенный пункт обзавелся официальным изваянием.

Удивительны гипсовые бюсты, которые Бегас делал непосредственно с натуры - бюст кайзера Вильгельма Второго и бюст Бисмарка. Гипс не блестит, как мрамор, кажется, что гипс меняет свой цвет, современники считали, что и поверхность мраморных скульптур Бегаса живописна. Хочется согласиться, что гипсовые слепки - как живые. Гипсовый кайзер ехидно прищурился, высокомерная ухмылка спрятана в пышных усах.

Мраморный и бронзовый бюсты, стоящие на выставке рядом с гипсовым, более нейтральные и куда более торжественные. Гипсовый портрет Бисмарка, тоже сделанный с натуры, удивителен. Бисмарку 70 лет, кожа будто висит на черепе, глаза ассиметричны, это лицо усталого, но очень сильного человека. Этот один из главных экспонатов берлинской выставки доказывает, что парадный художник был тонким психологом и блестящим физиономистом.

Мемориалы

В 1897 году был открыт грандиозный мемориал кайзера Вильгельма Первого - дело жизни Бегаса. В центре композиции - девятиметровая статуя монарха на коне, которого ведет аллегорическая дева. У подножья монумента сидят четыре Виктории, вокруг - много львов, коней, других аллегорических фигур. Через год после открытия мемориала, в 1898 году, Бегас был объявлен самым известным немцем. Безусловно, он был самым известным художником той эпохи. Он возвел еще и мемориал Бисмарка, а также создал серию скульптур для Аллеи Победы (Siegesallee) в районе Тиргартен.

Огромные монументы Бегаса изображались на открытках, фарфоре и фаянсе, а также на многочисленных карикатурах. У скульптора было много недоброжелателей, которым не нравилось, что "жирные" госзаказы все время попадают в руки одного и того же человека. Критики издевались над пафосом и перегруженностью деталями работ придворного скульптора. Мемориал кайзера Вильгельма Первого получил прозвище - "зверинец". Некогда революционное необарокко стало восприниматься со временем как пафосный китч. Критика, карикатуры и насмешки возымели свое действие: в 1901 году Бегас впал в царскую немилость.

Последний зал выставки шокирует. После Второй мировой войны монументы Бегаса стали сносить по политическим причинам, причем как в Восточном Берлине, так и в Западном. Коммунисты разобрали мемориал Вильгельма Первого, от него сохранилась лишь бронзовая кисть руки аллегорической дамы, которая когда-то вела под уздцы коня кайзера, а также горсть камешков черно-белой мозаики и обломок одной ступени лестницы.

Изваяния Бегаса символизировали "феодализм" и "прусский милитаризм", и в социалистическом Берлине были немыслимы. В Западном Берлине были снесены скульптуры Аллеи Победы, и в конце концов их просто закопали в землю. Эти акции - один из самых известных в 20 веке примеров борьбы с изображениями.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Дарья Брянцева